Работая над саундтреком для Diablo II, Мэтт Оулмен сохранил мрачный и сдержанный тон оригинальной игры, но то же время привнес в него и новизну. Во второй части появилось больше разнообразных регионов, — от пустынь и джунглей до заснеженных гор и одержимых злом городов, — и каждый из них нуждался в уникальном музыкальном оформлении. Тон первой части, как визуальный, так и звуковой, был в большинстве своем однообразен. Чего не скажешь о Diablo II: во второй части саундтрек создает уникальную атмосферу для каждого нового региона. Например, в пустыне вы услышите мелодии, вдохновленные Ближним Востоком и исполненные на традиционных для него ударных и щипковых инструментах, а в джунглях вас будут ждать первобытные, природные мотивы. В результате каждый акт обладает собственным стилем, при этом не выбиваясь из гнетущего тона всей игры. Несмотря на увеличившееся разнообразие, музыка в Diablo II все еще вплетена в звуковое сопровождение и не привлекает к себе лишнее внимание. Многие треки являются скорее динамичным фоном, нежели композициями в привычном понимании. Ну а необычные инструменты и сэмплы позволяют создать атмосферу иного, чуждого мира. Способность вызывать образ игрового региона — это одно из главных достижений саундтрека Diablo II. Каждый регион отличается не только визуально, но и на слух: можно закрыть глаза и все равно понять, где находишься. Такой высокий уровень повествования через окружение стал инновационным для своего времени и породил множество вдохновленных им игр. Diablo II также углубила эмоциональный тон серии. Оригинальная игра нарочито вызывала клаустрофобию и панику, в то время как вторая часть дала почувствовать эпический масштаб своего мира и его трагическую обреченность. Саундтрек отражает эту перемену и мастерски балансирует между сдержанностью и грандиозностью, при этом сохраняя классический мрачный тон с оркестровыми композициями, вдохновленными операми Вагнера.